【关键词】

　　纵式结构　横式结构　自由结构

引言

　　朱自清是中国现代文学史上著名的散文家，特别是他的抒情散文，一向为大家交口称赞。他的许多脍炙人口的文章有诗一样的意境、优美的语言、清丽隽秀的风格。朱自清散文的结构安排尤其值得我们研究。

　　在所有的文章体裁中,散文的形式是最自由的，艺术家能够自由地安排结构、发挥自己的特长。就朱自清的散文结构来说，可以分为纵式结构、横式结构，自由结构。纵式结构的散文一般以时间、人物活动或事件发展为序，循序渐进，环环相扣。如朱自清的《执政府大屠杀记》、《桨声灯影里的秦淮河》、《松堂游记》、《背影》、《旅行杂记》等。横式结构的散文不注重对事情发展始末进行记叙，而是集中笔墨写出几个剖面片断，用主旨联贯内容，浑然一体。如他的《春》、《冬天》、《南京》、《威尼斯》等。自由结构的散文，其记叙、议论、抒情融洽无间、纵横自如、生动跳跃，如诗歌般敏捷灵活、驰骋无际，如《温州的踪迹》、《匆匆》、《儿女》等。朱自清的散文并无定态，但有他独到的艺术特色，值得读者玩味借鉴。

波澜起伏　曲径通幽

　　自古谈文章作法，无不强调“文似看山不喜平”，如果过于率直呆板、一览无余，常常会使人感到乏味。就像是公园的路径总要曲曲折折、遮遮掩掩。就是最有条件修筑笔直公路的草原和沙漠上，你看那公路也是要故意在必要时修上个弯道，其作用就是在变化中避免乏味。变化的刺激，原是人心理的爱好，在文学创作中，当然是不可忽视的。陈望道从人的心理特征上阐述了文学艺术结构形式多变的必要性，他说，“大抵唤起意识须变化，保持意识的觉醒状态也是需要变化的。若剌激过于齐一无变化，意识对它便将有了滞钝停息的倾向。”①

　　朱自清的散文构思精巧、结构多变，他很讲究层次间起伏跌宕。他虽然没有长江大河浩荡奔腾的气势，但有涓涓细流的曲折委婉，别有一番滋味。《松堂游记》在他的散文中可称典范，这篇散文是作者一九三四年游西山松堂后所写。他在松堂曾逗留三天，对松堂内的景物观察体味是很深的。但到他写游记时，却不是一下子就着笔写松堂。而是层层设屏障、段段翻新意，不自觉地引诱你渐入佳境，饶有趣味。开头，他先写“出发的前夜，忽然雷雨大作，枕上颇为怅怅，难到天公这样不做美吗？”下笔不可谓不远，先不写松堂，也不写行途所感，竟先写头天晚上的天气变化，别有用意。因为要去游览，必然先有一番思想准备，想到松堂景物之宜人，不免兴奋不已，但这时一场风雨把燃烧的兴致浇灭了一半，读到这个开头，你会和作者一样心里蒙上一层不快，有点扫兴了。这种写法是先让文章充分地松弛。不要紧巴巴地写下去。当我们正想着，既然下了大雨，恐怕游不成了吧？且慢，作者能巧妙写来，令你转忧为喜。“第二天清早，一看却是个大晴天。上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘土，行人也不多，又静，又干净。这真是喜出望外”。文章一转，气氛变了，令人扫兴的不利因素却意外地转化为有利条件。文章开头的失望情绪顿时烟消云散。你不能不带着兴奋的心情读下去。但者作仍然曲折写来“想着到还早，过了红山头不远，车却停下了，两扇大红门紧闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会儿门，没人出来，我们正在没柰何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上挂着牌子，‘内有恶犬’，小时候最怕狗，有点趑趄，门里有人出来保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面只是说‘不碍不碍’”。这里我们且不研究作品中对人物心理的极为传神的描写。而来继续看结构上第二层、第三层的曲折。要进门，门却紧闭，又是扫兴不快，是为一层阻碍；好容易叫开了门，里面又有恶犬汪汪，令人心悸。又是大煞风景，是为又一层屏障；哪有心跳不停，战战兢兢地游玩的呢？

　　以上，从开头写来，好象没有一笔写松堂景物，但细想又不知不觉地得到了不少。我们不知不觉进入到一个真实的境界中。综其描写叙述，作者用暗示手法交代了好几件事：第一，清华大学西山牧场座落在北京西一个偏僻的山上，松堂就在牧场内；第二，平常松堂很少有人来，是个宁静的处所；第三，作者在大雨后的一个清晨去松堂游览的；第四，作者游兴很浓。在不动声色中，交代了这么多内容，真可谓：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。这样层层设屏、步步迂回，就是为了造成文章的曲折，引人入胜。

　　文章写到恶犬之声，我们可能会感到，这次游览无论如何是不理想的旅行了。但作者却能在山穷水尽之中，写出云破月来之景。只用一句话就把读者引到松堂。过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。于是，作者集中地写松堂景物，院子、白皮松、松堂、堂后山的景物等等，再写晚饭后观云赏月。“老等月亮，可月亮老不上来，一会儿，月亮上来了，却又让云遮去了一半，云越积越厚，看不见月亮了”。这又把笔墨集中在写等待月亮。其实偷偷地写了云、写了树影、松堂院子的光线以及观景者的爽然自得心理，以至觉得自身没入夜的海里，只有听见犬吠才使人觉的原来在人世间。全文结构看去自然，却是费过苦心安排的。元遗山说过：“作文要有曲折，不可作直头布袋”。

　　《松堂游记》是曲径通幽之作，其实“变化”是一个概括说法，如何变才见出功力。王朝闻说：“有变化而不和谐就零乱，统一而无变化就单调。结构又要变化，又要和谐”②。为变化而变化，常常表里生硬做作，变化得自然合理才是高手。朱自清的许多散文，除《松堂游记》外，又如《荷塘月色》、《背影》等佳篇都写得委婉曲折、层层剥笋，引出“特写”的中心，他一般不在读者毫无准备的情况下突然袭击式地泼墨成文，而是徐徐写来，交给读者一根情感的绳索，使你带着猜度，怀着憧憬，驰着遐想，进入美境之中，回过头来一看，你会顿生快感，乐而忘返！

周严园密　精略得当

　　既使是几百字的短文，也不挥笔匆匆写就，这是朱自清一丝不苟的性格在作文中的反映。在散文的结构上，他追求周严园密、精略得当，要处不惜笔墨，细针密缕；略处得要传神、蕴藉无穷，都见出他的艺术匠心。

　　朱自清散文的行文不追求峭拔，他总是有始有终，细致周到地写来，《荷塘月色》开头写“我悄悄地披了大衫，带上门出去”。结尾又写“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。首尾契合，稳妥安然。《背影》开门见山点出“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影”。点出题目“背影”。中间反复写背影，结尾处又写作者读了父亲的信后“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。仍回到写“背影”。《绿》开头一句是：“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了”。结尾是：“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”。这些地方都是章法上的首尾照应。此处还有段落间的回环照应。《哀韦杰三君》开头是“韦杰三君是一个可爱的人”接着写第一次和韦杰三相识之后就印象很好，第一段的结尾重复“我相信他是一个可爱的人”。下面第二段又追述往事，之后又是“但我常是这样想，他是一个可爱的人”。后面又一次出现“他毕竞是一个可爱的人”。这一句话反复写进段末，看去是重复，实际上在篇中，它是串连珠贝的丝线，它能使全文“散”中表现出“整”来，情感上看也是对亡友的怀念之情缠绵不可挣脱的表现。这样处理文章结构，是为了突出全过程的始末（如《荷塘月色》）、或是为了强调作者那种瞬间感受（如《绿》）、或是复奏主旋律、使文章诗意盎然，回环往复（如《哀韦杰三君》）。这种写法，比较平易近人，给人以亲切感，属于传统手法。

　　朱自清散文的周密得当在具体的描写布局上也体现得十分明显。以《荷塘月色》为例，作者先写向往荷塘，再写走向荷塘，然后进入文章主体部分写荷塘、写月光、写树影、最后又写怀古，结尾扣开头从容收束。文章精写的部分是荷塘和月色，在这些描写中他是最讲层次感的。他按照：“全景──荷叶──荷花美姿──荷花香──清风──流水”这样的顺序一丝不苟地写来。在写月光时按照“月光与青雾──月光与云──月光与树影──月光与树丛”的顺序精雕细刻，写得清晰真切，历历在目，他用白描显示景物的千姿百态，但也特别注意在要害处画龙点睛，力求传神。在《背影》中，描写父亲越过站台铁路买桔子的情景就写得精致细腻，对父亲的每一个动作都真切地再现了出来，和文章其他部分的简略文字形成疏密有致的整体。

形散神聚　情感贯穿

　　散文要形散神不散，这是老生常谈，但是朱自清的散文结构的优越在于他的作品一散得好，二集中得好。

　　先说集中，朱自清的散文不支离破碎，看去有些文章是随手拈来，但由于情感的牵系，许多零碎的材料便产生了紧凑感。《给亡妇》写了前夫人武钟谦许多生活琐事，但是都凝结在表现她的贤惠、耐劳这样的基础上。凝结在作者对武钟谦的深挚的感情上。再如《冬天》是朱自清散文中题材最散的例子，全篇三大段，似毫无关联，第一个冬天写儿时的一个冬夜，自己和兄弟们一同围着大火炉等着父亲给煮豆腐吃的情景。第二个冬天，写自己同两个朋友相约，月夜游西湖，风月灯影，兴致很浓。第三个冬天，写自己一家四口人住在台州脚下，冬夜不大冷，很静，全家和睦的温暖气氛。三段故事，人物不同、时间不同、地点不同，只取季节的相同，但内在的线索是写冬天里作者感到的人情之暖，父子间、朋友间、夫妻间的深挚情感，写这种情感有何意义，文末有一句极为重要的话，“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的”。全篇纵意漫笔，但只用一句话串起了所有的材料，三段都写冬天，落笔归结为温暖，写的是人情的暖。在旧社会，作者感受的“外边”、“老是冬天”是一种心境的反映。冷酷，阴森的确是反动派统治下旧中国的实际，而只有亲人朋友在一起时才有春天样暖融融，由于“爱”的情感从内里贯穿了三段故事，所以全文并不松散，它是一个整体。

　　再说散得好。既然是散文，就要散，不能紧巴巴。许多人谈散文、写散文，常只谈“不散”才是写得好。其实散文佳作要讲究内在的整体性，但更需要的，也是最难达到的恐怕还是形散──结构自由、行文洒脱，如行云流水。苏轼是唐宋散文八大家之一，他是中国古代散文家里少有的才子，他的散文很讲究的个人风格是洒脱自然，他曾实事求是地评价自己作品说：“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔泊泊，虽一日千里无难；及其与山石曲折，随物赋形；而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣”③。在他称颂谢民师的诗文时也说过类似的话：“所示书及诗赋杂文，观之熟矣。大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可止。文理自然，姿态横生”④。两段话意思颇近似，可见这是苏轼对一种艺术风格的提倡。这种风格要求写散文文理自然，姿态横生。鲁迅也说过，写文章“太做不行，但不做，却又不行”。苏轼的话不难理解，他要人们写文章要洋洋洒洒，不是人为地硬作，使你所写的文字自然合于人情物理，才是好文章。这是他创作经验之谈。鲁迅的话有些难解。何谓“太做”，就是力搬字句，刻意雕琢，匠气十足。或者故意晦涩，发誓不让人懂。汉代辞赋，大都有：“太做”味道，露着“艰难劳苦之态”，作者为文时吃力用心之态，读者也能深深地感到，读时也非得和他一样吃力用心不可。朱自清的散文从整体来看是洒脱自然的，只是早期个别散文，略有苦心经营的痕迹，但并不艰涩，也是洒脱自然的好文章。

　　散文要做得散，需要许多因素。但其中重要的是要戒填塞之病，那种“借典核以明博雅，假脂粉以见风姿，取现成以免思索”的文章常常其立意属于别人，语言也属于别人，没法做到自然，朱自清的散文的议论部分属于他的，就是描写也是出于自己之口，他的用典或取前人语言之处也是“妙在信手拈来，无心巧合，意似古人寻我，并非我寻古人”⑤。《荷塘月色》最后引出梁元帝的《采莲赋》和民歌《西周曲》，引得十分自然。听到荷塘上蝉鸣蛙叫的“热闹”，“忽然想起采莲的事情来”，好像古人的文章跳进了作者的作品中来，没有一点卖弄的意味。

　　文章之散、语言通俗、口语化也很要紧。朱自清的散文充分地采用了漫谈式手法，他几乎不用骈句，防止韵文的某些死板格式挤进篇中来，这原是有意为之。他说过：“骈文易于表情，记事说理，都不能精确”⑥。“爱用骈句，有时使文字失去自然的风味”⑦。比如在《春》里，作者写道：

　　春天象刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

　　春天象小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

　　春天象健壮的青年，有铁一般的胳臂和腰脚，领着我们向前去。

　　显然，这里是三个排比分句，以朱自清古典诗词的深刻造诣来处理这句式，很容易把它们修理得工工整整，使三个句式的词句结构成对仗形式。但他只求意境上的并排，句式并不工整，看去自然多姿，具有多样美感。再如《怀魏握青君》里，他写到酒“说到酒，莲花白太腻，白干太烈；一是北方佳人，一是关西有大汉，都不宜于浅斟低酌。只有黄酒，如温旧书，如对故友，真是醇醇有味”。句子如行云流水全无定态，随势成文，散中有整，整中又有散，三句可以修整得字句相齐，但是他任其散。以上写“春”，写“酒”，全用三句是“奇数”。不为使句式对称，而另外再凑一句，两两相对。这就显出他不刻意为文的自然洒脱。所有这些地方，只要认真体会就会明白作者的用意，无论在章法上、句法上都追求着自然洒脱的风格。

　　朱自清的抒情散文在结构上有许多地方值得我们今天借鉴，读他的作品对于我们今天繁荣散文创作是有好处的。

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　　原载《青海师范大学学报》（哲学社会科学版），２００１年第四期，２００１年１１月１日。

　　①　《美学概论》。

　　②　《新艺术创作论》。

　　③　《论说》。

　　④　《答谢民师书》。

　　⑤　《李笠翁曲话》。

　　⑥　《清华的一日》。